Voloshyn Gallery представляє роботи Абі Шеху на Liste Art Fair 2024!
Три серії робіт Абі, представлені на ярмарку, зосереджені на дослідженні ступеня інтимності на тлі деструктивної сили історії. Через три окремі серії її роботи долають часові межі, плавно поєднуючи сучасні матеріали та концепції з давніми відлуннями, зафіксованими на поверхнях її творів.
У своїй інсталяції " Поглянь ще раз на зорі" Шеху запрошує глядачів помандрувати в глибини сімейної історії, використовуючи печери річки Вйоса в Албанії як пронизливе тло для своїх робіт. Вйоса - одна з останніх диких річок Європи, відома своїми підземними ходами та недослідженими печерами. Зняті в суворій чорно-білій гамі, ці печери слугують полотном для глибоко особистої оповіді художниці - історії міграції її батька після падіння деспотичної комуністичної диктатури Енвера Ходжі. Зображуючи підземний лабіринт як метафоричне пекло, Шеху майстерно переплітає власні роздуми з ширшим коментарем про масову міграцію, спричинену автократичним правлінням Ходжі. Вибір річки для фотографування не випадковий: Вйоса тече з гір Греції до Адріатичного узбережжя Албанії, у зворотному напрямку, як символічне свідчення перехопленої батьківської втечі, а також оспівування темряви як царства, що дозріло для самоаналізу та стійкості.
Шеху зображує ці місця підземного світу як дантесівське пекло, вплітаючи свої особисті спогади у ширший наратив про процес масової міграції, спричинений автократією Ходжі, де шляхи втікачів відчайдушно розвивалися у напрямку, протилежному до течії річки. Темрява залишається потужним простором для виживання в міфології художника, простором для культивування уважного бачення. Темрява кидає виклик знанню шляхів, чи то шляхів втечі, чи то шляхів добування їжі, чи то шляхів передачі.
В іншій серії під назвою "Saharaja" Шеху заглиблюється в тему колективної амнезії, черпаючи натхнення в забутій історії політичної в'язниці Спач в Албанії. За допомогою відеоінсталяції, що складається зі штабелів старовинних телевізорів, кожен з яких мерехтить повторюваною анімацією на основі графіті, знайдених на руїнах в'язниці, Шеху проливає світло на тривалу спадщину гноблення та опору. Анімація базується на фотографічних зображеннях графіті (малюнків, написів і знаків), знайдених на стінах руїн сумнозвісної колишньої в'язниці і трудового табору Спач (1968-1990). У поганому фізичному стані через недостатню консервацію графіті табору Спач представлені як майже археологічний об'єкт, задокументований фотографіями. Вони справді є цінним свідченням історії будівель та існування людей, які страждали в них. Хоча графіті, здається, належать до останніх років існування в'язниці (1987-1990) і їхнє походження не може бути формально підтверджене, їм вдається передати своєрідну екзистенційну атмосферу і познайомити нас із психікою та уявою в'язнів цієї в'язниці, відомої своїми суворими умовами утримання та надзвичайною жорстокістю.
Естетика цього графіті, окрім історичної та антропологічної цінності, яку несе будівля колишньої в'язниці Спач, не стоїть осторонь естетики публічних графіті, поширених у 1980-1990-х роках у школах, гуртожитках, казармах і на заводах, описаних Фуко як такі, що відповідають режиму закритих і організованих середовищ (де в'язниця є найбільш екстремальним середовищем) у функції виробництва. Таке середовище викликає відторгнення, опір і уникнення. Не випадково, що ці образи здебільшого є банальними телевізійними стереотипами і обертаються навколо сексу, реклами, спорту, іноземних фільмів, небезпечних ворогів дисципліни та офіційної ідеології політичного режиму. Не випадково серед графіті можна побачити телевізори як єдині вікна, з яких албанці тих років могли до них дотягнутися. Саме тому Абі Шеху використовує старі телевізори - предмети, якими албанці дорожили в роки, про які ми говоримо. Ці пронизливі візуальні образи слугують гострим нагадуванням про людей, які страждали в стінах Спасу, їхні голоси відлунюють крізь час за допомогою графіті - гострого поєднання історичної документації та художнього вираження.
Диптих фотографій під назвою "Безплідний" фіксує примарну сутність Сазана, Албанія, крізь об'єктив Абі Шеху. Ці зображення пропонують пронизливий погляд на долю безлюдного острова в Середземному морі, оповитого таємницею військової зони відчуження.Шеду заглиблюється в довгу історію острова, позначену століттями конфліктів, розділів і воєн. Безплідний ландшафт слугує суворим полотном, на якому сходяться відлуння давніх цивілізацій та сучасної геополітичної напруженості.Через проникливе око художниці глядачі запрошуються до споглядання складної взаємодії між людською присутністю та відсутністю, стійкістю природи та довготривалими шрамами історії, закарбованими в землі.Роботи були створені в рамках проекту ARTiLERIA Sazan Galeria e Bregdetit, Влоре, Албанія.
Стенд 35
Liste Art Fair Basel 2024
Понеділок, 10 червня - неділя, 16 червня 2024
VIP-прев'ю, понеділок, 11:00 - 18:00
Публічне відкриття, понеділок, 18:00 - 20:00
Вівторок - субота, 12 - 20:00
Неділя, 11:00 - 16:00
Мессе Базель, зал 1.1
Maulbeerstrasse / кут Riehenring 113
4058 Базель, Швейцарія
З усіх питань щодо преси, будь ласка, звертайтеся до нас:
info@voloshyngallery.art
