11 ноября 2018
Питер Брейгель Старший: открытие самой масштабной в истории выставки нидерландского мастера
11 ноября 2018

Питер Брейгель Старший:

открытие самой масштабной в истории выставки нидерландского мастера

 

 

В венском Музее истории искусств/ Kunsthistorisches Museum Wien продолжается самая масштабная в истории выставка работ нидерландского художника Питера Брейгеля Старшего. Событие приурочено к 450-ой годовщине смерти художника, которая припадает на 2019 год.

 

Общий план экспозиции

 

Всего в экспозиции венского Музея истории искусств сейчас представлено около половины работ, авторство над которыми приписывают Питеру Брейгелю Старшему. Сами организаторы называют выставку «маленьким чудом» – и с ними сложно не согласиться: для реализации проекта в Вену были привезены даже те работы Брейгеля, что из-за свойственной им хрупкости (речь идет о картинах на деревянных досках) никогда не покидали мест своего хранения, а также работы, которые практически никогда не экспонировались перед широкой аудиторией. Кроме того, реставрация некоторых полотен была завершена специально к открытию этой выставки. Такова судьба знаменитого брейгелевского «Триумфа смерти», предоставленного Национальным музеем Прадо.

Брейгеля часто называют реформатором жанровой живописи. Повествовательная манера изображения и критический взгляд на реалии своего времени позволяют художнику точно, хоть и аллегорически, воспроизвести атмосферу Европы под влиянием Реформации. Примером этого является апокалиптический пейзаж «Триумфа смерти». Власть фатума над судьбой человека тут изображена в виде противостояния оравы скелетов и людей. Тщетность человеческого сопротивления неизбежности смерти Брейгель артикулирует благодаря многочисленным деталям, изучению которых можно посвятить немало времени. Два скелета, что звонят в колокола, подвешенные на ветке засохшего дерева (возникает риторический вопрос: по ком звонит колокол?); скелет, который показывает перепуганному правителю опустевшие песочные часы; армия скелетов, что держат наготове крышки от гробов вместо щитов, – триумф смерти кажется абсолютным, поскольку нет ни одной детали, которая на него не указывала бы.

 

Питер Брейгель Старший «Триумф смерти» (1562 год)

Работа была предоставлена Национальным музеем Прадо

 

Но было бы несправедливо говорить о Брейгеле исключительно как о скептике или сатирике. Его картины не лишены и легкого добродушного юмора. Например, в «Возвращении стада» одна из коров изображена так, что она должна «встретиться взглядом» со зрителем. Так, будто животное осведомлено о присутствии кого-то за пределами реальности картины, будто оно устанавливает с этим кем-то зрительный контакт.

 

 

Питер Брейгель Старший «Возвращение стада» (1565 год)

Работа из коллекции венского Музея истории искусств

 

Питер Брейгель Старший, фрагмент работы «Возвращение стада» (1565 год)

Работа из коллекции венского Музея истории искусств

 

Выставка в венском Музее истории искусств дает множество возможностей для открытия и пере-открытия Брейгеля. Так благодаря созданию своеобразной панорамы творчества художника, зрители могут тщательно исследовать, как художник разрабатывал и варьировал некоторые сюжеты и мотивы. Например, впервые у любителей Брейгеля есть возможность вживую сравнить его две версии «Вавилонской башни»: образец 1563 года, который является частью коллекции венского Музея истории искусств, и его «близнеца» из фондов Музея Бойманса ван Бенингена/ Museum Boijmans Van Beuningen (Роттердам, Нидерланды) – последний почти в четыре раза меньше по сравнению со своим «венским побратимом». Хоть точная дата написания «Вавилонской башни» из Роттердама нам неизвестна, результаты рентгеновского анализа полотна позволяют предположить, что оно было создано позднее «Вавилонской башни» из Вены. Вдобавок, согласно результатам соответствующего анализа, первично изображения были идентичными: только во время работы над второй, менее крупной Башней, Брейгель решил поэкспериментировать с композицией и деталями.

 

Питер Брейгель Старший «Вавилонская башня» (1563 год)

Работа из коллекции венского Музея истории искусств

 

Питер Брейгель Старший «Вавилонская башня»

Работа была предоставлена Музеем Бойманса ван Бенингена (Роттердам, Нидерланды)

 

Сопоставляя два полотна, мы видим, что роттердамская Башня больше по масштабам, несмотря на то, что сама картина с ее изображением – меньше ее венского аналога: на это указывает соотношение размеров построения и кораблей, которые видны в бухте у его подножья. Также, несмотря на подобие очертаний двух Башен, перед нами два различных типа конструкций. Венскую Башню вырубили из скалы (о чем свидетельствуют еще не обработанные фрагменты породы) – человек здесь вступает в симбиоз с природой, аккумулирует ее ресурсы. В то время как строительным материалом роттердамской Башни является кирпич, и для ее изображения Брейгель выбирает значительно более темную палитру, драматизируя образ таким приемом.

Присматриваясь ко всем нюансам-различиям двух «Вавилонских башен» каждый имеет возможность еще раз убедиться в том, что Брейгель в деталях.

 

Фрагменты рентгеновских снимков «Вавилонской башни»

Предоставлены Музеем Бойманса ван Бенингена (Роттердам, Нидерланды)

 

Вдобавок, посетители могут убедиться воочию в том, что Брейгель – не только мастер «сцен крестьянского быта» (за что автор даже получил прозвище «мужицкого» художника). Так куратор Музея искусства Метрополитен (Нью-Йорк, США) Надин М. Оренстайн/ Nadine M. Orenstein подчеркивает особенную ловкость Брейгеля в воспроизведении природы: «Ни один другой художник не может так точно передать погоду, как он». Хорошим подтверждением слов Оренстайн являются «Охотники на снегу», где Брейгель благодаря серовато-зеленым оттенкам визуализирует мороз зимнего воздуха. «Охотники на снегу» – одна из самых известных картин Брейгеля и, конечно же, без нее экспозицию выставки-обзора его творчества невозможно даже вообразить.

 

Питер Брейгель Старший «Охотники на снегу» (1565 год)

Работа из коллекции венского Музея истории искусств

 

 

Питер Брейгель Старший, фрагмент полотна «Зимний пейзаж с ловушкой для птиц» (1565 год)

Работа была предоставлена Королевскими музеями изящных искусств (Брюссель, Бельгия)

 

Общий план экспозиции

 

В рамках выставки были представлены и брейгелевские wimmelbilder (картины с перегруженной фигурами и деталями композицией), которые дают повод для сравнения Брейгеля с другим представителем Северного Возрождения – Иеронимом Босхом. Такими являются «Битва масленицы и поста», «Безумная Грета»/ «Dulle Griet» и уже упомянутый «Триумф смерти». Тем не менее, несмотря на это формальное композиционное подобие, между Брейгелем и Босхом существует существенное различие: последний работает с библейскими темами, в то время как Брейгель сосредотачивается на изображении повседневности. «Брейгель перенес дьявольские видения Босха на землю, сначала в область человеческой культуры, а потом – природы» – комментирует аналогию между двумя мастерами Джозеф Коернер/ Joseph Koerner, профессор Гарварда и преподаватель истории искусства и архитектуры.

 

Питер Брейгель Старший «Безумная Грета» (1563 год)

Работа была предоставлена Музеем Майера ван ден Берга (Антверпен, Бельгия)

 

 

Общий план экспозиции

 

Такой масштабный проект венскому Музею истории искусств удалось реализовать благодаря поддержке и сотрудничеству с многочисленными институциями. Большинство из них – европейские: Национальная галерея (Лондон, Великобритания), Королевские музеи изящных искусств/ Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique (Брюссель, Бельгия), Лувр (Париж, Франция), Музей Майера ван ден Берга/ Museum Mayer van den Bergh (Антверпен, Бельгия), Национальный музей Прадо (Мадрид Испания) и др. Но стоит отдельно отметить и двоих «трансатлантических» участниках проекта – Национальную галерею искусства (Вашингтон, США) и Коллекцию Фрика/ The Frick Collection (Нью-Йорк, США), – благодаря которым инициатива венского Музея истории искусств приобрела еще больший размах.

Посетить выставку можно до 13 января 2019 года.

ПОСЛЕДНИЕ ПОСТЫ